Ruído 5.1 trata consumismo como um vírus anestesiante

Por Helena Katz - Publicado no Estadão 04/07/2007

Dramaturgia de Adriana Grecchi e do Núcleo Artérias atinge agora outro patamar
A metáfora é boa. Colocando no título de seu novo trabalho um dos nomes técnicos do surround sound (5.1) - o som que envolve o ouvinte, por ser distribuído por todo o ambiente -, o Núcleo Artérias, dirigido por Adriana Grecchi, indica que é dessa situação de estarmos envolvidos que vai tratar. No caso, imersos na tempestade de apelos consumistas que pautam os tempos de hoje. O descartável como uma das características centrais da situação que o sociólogo polonês Zygmunt Bauman chama de 'modernidade líquida' (2001). Ele descreve esse mundo onde vivemos como o lugar onde nada é feito para durar muito. Não apenas os objetos, as roupas, mas também as relações afetivas, e o próprio corpo - tudo surge para ser substituído por algo que é tido como equivalente na temporada seguinte.

O assédio desse modo de viver se dá de formas tão variadas, que não mais somos capazes de identificá-las. A importância de Ruído 5.1 começa justamente aí, ao fazer dessa situação tão relevante a sua questão. Propõe uma reflexão sobre qual seria o ruído capaz de quebrar a cadeia de freqüências na qual estamos mergulhados, a ponto de nem mais percebermos o que está em curso.

Ruído 5.1 acerta ao tratar o consumismo como um vírus de poder anestesiante. Os principais ambientes visitados são aqueles onde o corpo-coisa fica mais visível: a publicidade e a moda, e neles aborda os tratamentos que são dados a temas variados, da sexualidade à competição.

Tudo começa com o elenco vestido de branco, no que parece, à primeira vista, um figurino típico de dança contemporânea. Só mais adiante, quando todos vestem uma calça jeans - um dos princiais emblemas da relação roupa-situação social - é que somos capazes de reler o primeiro figurino como roupa íntima. Detalhe importante a ser destacado: o figurino não é somente dos quatro dançarinos (Eros Valério, Lua Tatit, Ricardo Rodrigues e Tatiana Melitello), mas também dos responsáveis pelas excelentes trilha sonora (Dudu Tsuda) e videocriação (Rodrigo Gontijo). Todos estão em cena todo o tempo, formando um coletivo integrado, no qual as intervenções em vídeo e as sonoras também discutem, nos seus suportes específicos, as mesmas questões que se passam no corpo.

Oportuno, Ruído 5.1 se constitui como um risco para quem dele participa. Como fazer o mesmo corpo que foi treinado a oferecer as suas habilidades na forma de um produto para deliciar a platéia, ser capaz de uma atuação capaz de criticar exatamente tal hábito? Afinal, estamos todos acostumados a entender que a compra do ingresso representa a compra do direto à satisfação. Pago o ingresso e o artista deve me entregar, nesse caso, uma dança para ser consumida sem problema.

A dramaturgia que Adriana Grecchi e o Núcleo Artérias vêm desenvolvendo atinge agora outro patamar. Além de uma ligação mais fluida entre as cenas, o corpo ganhou uma proeminência muito bem-vinda. Mais que a própria movimentação, é o jeito como ela é mostrada que conta. Tarefa das mais difíceis, pois, a todo momento, a crítica ao consumismo corre o risco de se transformar no reforço desse mesmo consumismo. O uso dos objetos também se transformou. Em alguns momentos, os corpos e as caixas parecem se equivaler: corpos lidam com os outros corpos como se eles também fossem objetos-caixas. Quando isso se dá, evidencia os outros momentos, ainda frágeis no modo de distinguir crítica e endosso do consumismo.

Trata-se de uma proposta que não se esgota somente nesta versão atual, sendo rica e instigante o suficiente para se desdobrar em outras obras. Afinal, consumismo e 'vida líquida' são assuntos de tal complexidade que estimulam e necessitam de muitas outras abordagens.